達(dá)·芬奇的繪畫(huà)研究

意大利奇才達(dá)·芬奇的人物肖像畫(huà)可以說(shuō)畫(huà)得和真人最為接近。他說(shuō)，“繪畫(huà)是自然（這里的自然是指萬(wàn)物）的唯一模仿者，繪畫(huà)包羅自然的一切形態(tài)在內(nèi)，它能夠?qū)⒆匀唤缰修D(zhuǎn)瞬即逝的美生動(dòng)地保存下來(lái)”。繪畫(huà)能比語(yǔ)言文字更真實(shí)更準(zhǔn)確地將自然萬(wàn)象表現(xiàn)給我們的知覺(jué)。多奇妙的科學(xué)呵！你生動(dòng)地保存了人們曇花一現(xiàn)的美，使它比那些隨時(shí)光而變易，并且終于老朽的自然創(chuàng)造物還要經(jīng)久，這樣的科學(xué)和神圣的自然的關(guān)系，猶如它的作品與自然作品的關(guān)系，因此受人鐘愛(ài)。天生麗質(zhì)的美，將隨年月的消逝而迅即磨滅，除非有畫(huà)家把它畫(huà)下，方可保存永久繪畫(huà)容易保存它經(jīng)得起歲月的磨蝕。繪畫(huà)保存了美，否則它將被自然和時(shí)間磨滅。我們靠繪畫(huà)保存了名人的相貌。銅匠作品比繪畫(huà)作品還要耐久，他們的作品比之你們或我們的作品更經(jīng)得起歲月的磨蝕。但是他們?nèi)狈ο胂?rdquo;。

在照相機(jī)和電視發(fā)明之前繪畫(huà)無(wú)疑是自然的唯一模仿者。知識(shí)是建立在真實(shí)之上的，繪畫(huà)是傳播知識(shí)的最好的橋梁（這是指在沒(méi)有照相機(jī)和電視機(jī)之前）。畫(huà)家應(yīng)以現(xiàn)實(shí)世界（即自然）為對(duì)象來(lái)作畫(huà)，這樣畫(huà)出的畫(huà)才是真正有用的畫(huà)也就是說(shuō)畫(huà)家畫(huà)的東西應(yīng)該是真實(shí)（即現(xiàn)實(shí)世界真正存在的事物）的。繪畫(huà)作品有兩個(gè)作用：第一是傳播知識(shí)的作用；第二是讓人能欣賞到美。達(dá)·芬奇是人類歷史上第一個(gè)真正意識(shí)到繪畫(huà)的這兩項(xiàng)作用的人，而且達(dá)·芬奇的繪畫(huà)作品，完全起到了這兩個(gè)作用。

達(dá)·芬奇說(shuō)，繪畫(huà)是一門(mén)科學(xué)。繪畫(huà)科學(xué)的第一條原理——繪畫(huà)科學(xué)首先從點(diǎn)開(kāi)始，其次是線，再次是面，最后是由面規(guī)定著的形體。物體的描畫(huà)，就此為止。事實(shí)上繪畫(huà)不能越出面之外，而正是依靠面以表現(xiàn)可見(jiàn)物體的形狀。

繪畫(huà)的第二條原理——繪畫(huà)第二條原理涉及物體的陰影，物體靠此陰影表現(xiàn)。我們將闡明陰影的原理，而后進(jìn)一步闡明陰影如何使畫(huà)面具備雕塑一樣的凹凸感。

繪畫(huà)科學(xué)包含什么內(nèi)容？繪畫(huà)科學(xué)研究物象的一切色彩，研究面所規(guī)定的物體的形狀以及它們的遠(yuǎn)近，包括隨距離之增加而導(dǎo)致的物體的模糊程度。這門(mén)科學(xué)是透視學(xué)（即視線科學(xué)）之母。

透視學(xué)分為三部分。第一部分單研究物體的輪廓線。第二部分研究距離增加時(shí)色彩之淡褪。第三部分研究物體在不同距離處之模糊程度。

單研究物體的輪廓線的第一部分叫素描，也即勾勒物體外形的學(xué)問(wèn)，于是由此發(fā)源了另一門(mén)專研究光線與陰影的明暗學(xué)，這是一門(mén)需要長(zhǎng)篇闡述的科學(xué)。而視線的科學(xué)產(chǎn)生了天文學(xué)，天文學(xué)全是視線和錐體截面，所以是一種簡(jiǎn)單透視。達(dá)·芬奇主張繪畫(huà)不僅要求形似，而且更要求神似；要求畫(huà)像在比例、透視等方面都正確，更要求它們的動(dòng)態(tài)能表現(xiàn)出他們“心靈的意向”。

他與尼古拉·特斯拉并稱為“人類史上兩大曠世奇才”（這兩位奇才都終生未婚）。

藝術(shù)遺產(chǎn)

在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。其特點(diǎn)是：觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化。他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ)。

責(zé)任編輯：李慧