有聲音記錄以來，全世界有無數偉大的女高音被膜拜被傳承，意大利也毫無疑問是一個盛產大師的國度。但近年來，卻很少再出現風華絕代的女高音了，可能與年輕一代的教育觀念有些許關系吧。這也就使得Mariella Devia從上一個星光璀璨的時代一直堅挺到了現在，獨領風騷。
大多數國立的花腔或者小抒情的女高音身高都不是很高，這樣高音才方便嘛。Devia也不例外，近距離接觸過幾次，目測155左右，但是氣場絕對是足到爆----高冷貴婦范兒、盛氣凌人藐視一切的女王。始終英姿矯健的挺胸，決不妥協的昂首，穿心利刃的眼神，即使沉默時也一定是目光匯集之處。
她的高傲是有足夠資本的，聲音輕盈靈活、柔美不失剛性、表現力強，擅長的大部分多尼采蒂和貝里尼的歌劇，還有很多威爾第的花腔女高音的曲目，例如弄臣、一日為王、法爾斯塔夫，包括稍微重一點的茶花女等。隨著年紀的增長，逐漸涉獵了一些重一點的曲目，甚至是倫巴第人、西西里晚禱等等。花腔沒有那么靈活了，高音沒有那么方便了，但聲音位置也變的更深，氣息的功底更是爐火純青。
當然她也有她的不足之處，最大的問題在于為人太過高冷，所以表演是其最大的軟肋，很多技術派或是牛到不行的歌唱家都存在這樣的問題。
她的清教徒、夢游女、軍中女郎、拉美莫爾露琪亞包括茶花女的視頻網上很多，就不再重復了。這次給大家帶來的是網上肯定找不到的，是我在羅馬聽她一個小型音樂會里面唱的幾首威爾第詠嘆調，音樂會一共唱了十幾首威爾第的藝術歌曲和詠嘆調，返場的曲目有兩首。Addio del passato，氣息的功底展露無遺。第二首是把之前唱過的威爾第的海盜里面的一首詠嘆調又重新唱了一遍，因為沒有準備更多曲目，觀眾又太過熱情。鋼伴的水準有點跟不上大師的境界，并且演出地點不是音樂廳，而是一個大學的階梯教室，所以各位看官要透過現象看本質，明白意思就好。
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